A menudo he encontrado en el mundo del circo contemporáneo francés una cierta forma de esnobismo hacia el circo clásico: «poco artístico», «que no se renueva», «capitalista», «sexista», e incluso «pasado de moda».

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Pero yo descubrí el circo así: con una familia que colocaba sus caravanas y su pequeña carpa en medio de la plaza de mi pueblo (300 habitantes, un caserío de 10 casas, con una edad media percibida de 70 años). Pasé los días siguientes imitando a la hija de la familia nómada que se ponía los pies en la cabeza, entre aplausos. A mis 5 años, descubría esa sensación de los pies sobre mi cráneo y luego en mi frente, acariciando la idea de que, si volvían al año siguiente, podría enseñarles lo que había aprendido. ¿Por qué? Ni idea. Supongo que ya tenía ganas de subir a un escenario.

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A los 31 años, atravesaba un período de sequía laboral: tres proyectos terminaban y dos tardaban en nacer. Recibí un anuncio buscando artistas para un circo familiar con un siglo de historia. Porque no?

Personalmente, no sabia si tendría la capacidad física para aguantar ese ritmo durante mucho tiempo.

Pero quería descubrir qué es una gira de verdad con carpa y caravanas:

• Cambiar de ciudad una o dos veces por semana.
• Depender del público.
• El estilo clásico.
• Vivir como nómada.

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Tanto con la familia Piedon como con la familia Zavatonny, aprendí mucho sobre nuestros privilegios de sedentarios, esa clase dominante que nunca había identificado claramente hasta entonces. Las enseñanzas de la investigadora Emilie Salamaro me volvían a la mente.

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Así que escribí. (Ver la sección «Cuadernos de aventuras»).

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Interpretando La Muñeca en contorsión y Tango en aro, redescubrí el estilo clásico, con sus poses y acentos tan característicos. Sobre todo, volví a sentir un placer que no había disfrutado desde mi adolescencia: las miradas maravilladas de los nenes.

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Giras 2023, 2024